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脚本大纲的写作技巧,角色创作的经验

在编剧的生活中,写故事的大纲就像砍木头和捡水一样。这是一项不可回避的基本技能。首先,大纲是故事给人的第一印象。它显示了关键信息,例如主题,情节和主题。现在无论这个故事是好是坏,无论是旧的还是新的。就像约会一样,第一印象在很大程度上决定了项目的生死存亡。其次,大纲也是编剧,导演,投资者,演员和其他人手中最常用的媒介。每个人的时间都是宝贵的。五千字的提纲可以在20分钟内阅读。五万个字的脚本可以在不到两个小时的时间内说完。相比之下,前者更容易使读者全面了解。此外,修改轮廓是成本最低,效果最明显的阶段。以下是大纲写作的技巧和经验的总结。 1.什么是节奏?简而言之,就是精心安排“样点”,“开始”,“继承”,“转移”和“组合”绘图点。我认为这是一件非常讨厌的事情,后来发现这对于新手来说是最容易上手并做好的事情。方法很简单-短划线,找到您想模仿的经典电影,下拉,在一个句子中写下每个情节。例如,“杀手不算太冷”的开场剧情点是“里德”,里昂出现要杀人(身份介绍),里昂第一次遇到一个小女孩,那个小女孩的家人被杀,里昂解救了小女孩,你好,你会发现一部电影大概可以概括一打或二十个句子。对于您来说,您可以先用10个句子列出故事的关键情节,也许总共少于300个单词,但是您将对故事有一个整体的想象力。在此基础上,您可以尝试阐明每个情节需要实现的戏剧性需求。例如,“ ldquo”,男女主角在这里应该有误会,并回到良好状态。2.避免弱点需要多长时间?这是您在其他电影中从未见过的,您已经考虑过,这很有趣。什么是矮子?您尚未清楚考虑的其他电影中的常见内容。例如,如果您正在写有关催眠的文章,那么新颖的催眠细节展示就是轮廓的重点。如果梦中的战斗场景不是视觉革命(“梦中的海盗”),那只是通常的拳头,在激烈的战斗之后,您可以将其缩写为“ ldquo”。结果,轮廓的细节水平和电影的细节可能不完全匹配。例如,在某个场景中,可能只需要5分钟即可拍摄,但只占轮廓的十分之一。这个是正常的。 3.突出显示主脚本的任务是指导拍摄,大纲的任务是吸引选民,例如导演和投资者。因此,大纲不是要“完整”,而是“精彩”。完整的电影脚本可能会分为主行和子行,并且会同时发生。但是,如果两行交互作用不高,并且删除子行对主线故事几乎没有影响,则可以考虑删除它,以避免在有限的单词中干扰主线叙述。支持角色的处理也遵循上述原则。 4.图像感应电影通过声音和图像讲述故事,因此几乎所有出色的脚本都是线条和图像。这与描述心理学的小说有很大的不同。 。新手在编写大纲时最常犯的错误是他们无法在屏幕上显示内容。详细介绍某种概念和技术原理,某种组织的功能,某种人物的历史/特征/信仰hellip,听众玩。原因是您插入的内容不是“ ldquo”。它现在就发生了,迫使观众改变时间和空间的想象力,甚至改变左右大脑的情感/理性思维。经验表明,如果您需要大量的说明,则很可能您没有清楚地考虑过此问题。一般来说,复杂的问题也可以用简单的句子表达。如果您无法想到这个简洁的观点再次考虑。 5.已经发生了两件事,必须要做的更多,这是一个客观定律。因此,如果您想让听众相信角色的行为,减少刻意的“摆弄”并变得有道理,则不妨事先铺平细节。举一个最古老的例子,在上半年,一个重复的铁酒壶(打火机或ipod)被用作象征来提升角色的情感功能,最终可以挽救主角的性命。他的胸口。正确的床上用品将使观众感到来回的愉悦感。这也使故事充满完整性。 6.珍惜作为金色轮廓的单词数量有限,因此您不能容忍任何浪费。但是,在创意过程中,很容易扩展和书写,从而使场景的所有细节都清晰地显示在我们面前,有时甚至可以提炼为首先获得A和B的出租车主角在餐厅里吃龙虾。它仍然是扇贝hell,hell。在发散思维的过程中,这些细节将帮助我们可视化每张图片并激发更多灵感,但是当我们回头看时,我们会发现许多细节对主要故事没有帮助。 ,即使它过于详细和冗长,也会影响阅读效果。主人说细节是我们过河的工具。当我们过河时,我们应该残忍地拆下桥。此外,角色的名称应尽可能简单易记。如果三个单词的名称都为mdash,mdash(例如Lu Yanzi mdash,mdash),则您可能希望使用ldquo,Lu字符代替,以减轻读者的阅读负担。如果角色名称出现一百次,您将保存200个单词,有时轮廓仅2000个单词。 7.逻辑关系在剧本和电影中,可以通过编辑,平行叙述,强迫观众接受来将一些无关的场景拼接在一起,但在大纲阶段,读者很少有这种耐心。对于“ ldquo”,它是一次性完成的。要求远远大于脚本。这使得有必要加强每个戏剧与每个段落之间的相关性。最好的相关性是紧密遵循时间顺序和因果关系。第二个是空间的回声以及声光效果。例如,从嘈杂的音乐会场景到夜总会场景。从那时起,在段落与段落之间,我们必须加强诸如“ ldquo”之类的言语回应。以上写作是纯粹的写作技巧,而不仅仅是故事写作技巧。有关“永恒”,“主题”,“人物”等永恒问题的讨论将在后面详细介绍。创建角色的13种经历不是我的原创,但实践表明它们都是有用的干货。这是我在黑暗中摸索的13条个人笔记。没有大师的教导,也没有市场的考验。因此,很有可能,是的,错的!不相信我,我只是个菜鸟。 1.您如何看待自己的性格?这是一个首先要考虑的问题。您喜欢TA的什么?观众看到了吗?你讨厌他什么?观众看到了吗?你想用什么态度形容他?当前的脚本是这样写的吗?更直接地,赤裸裸地问自己:你有真实的感觉吗?您是否将自己置于角色的核心?你喜欢TA吗?你感动了吗?如果您不想很好地解决此问题,您将在10个案例中有9个存在偏见,您将犯本文末尾提到的致命错误,并将角色视为人。 2.逐渐了解角色深入剧本的过程,即与角色培养感情,逐步了解TA的过程。稍微揭示TA的生活,并稍微了解TA的心理。以我这次写的角色为例(有一个原型),mdash,mdash,起初,我听到了他的轶事,并为他的无所不能而深感震惊。然后我开始怀疑,他是什么样的人?当我询问他有钱又年轻,但始终坚持单身时,我感到困惑。他显然可以按照常规意义过另一种生活,为什么不呢?然后我和他聊天,逐渐了解他的世界观和思维方式,与此同时,我感到了他内心的障碍。我开始自相矛盾:一方面,他感到一方面,他为自己着急,并想帮助他摆脱封闭的生活,但实际上,他过得很愉快,我认为这种逐渐加深的认知过程也应该体现在剧本中。在这里,观众像我一样,好奇,怀疑并理解角色,并最终引起共鸣。逐渐地,当您在某种程度上理解了角色之后,您会感觉到他就在您的面前,并且您知道TA会做什么以及如何说出来。对您来说,TA是真实的,无论是否有原型。您介绍的不是虚拟角色,而是周围的朋友。 3.好故事的搬运工当我采访角色原型时,我发现了很多令人惊讶的事实。细节生动而富有感染力。编剧根本无法想象。甚至,我认为编剧只是好故事的搬运工。那些不从事野外工作的人将“保全”放在他们的才能上。由于天才很少,因此这种风险非常高。真正的天才编剧是现实本身。如果您没有原型,可以想象周围有相似角色的朋友。例如,要写强迫症,想想您患有强迫症的朋友会做什么。 4.拥有稳定清晰的世界观一般来说,主角的性格和世界观必须与众不同且充满存在感,以使听众可以清楚地看到自己的立场。最理想的效果是,在某些情况下,观众可以预测角色的选择。例如,杜跃生的性格固执而自豪。当他面对日军的压迫并被迫杀死他时,我们基本上可以猜测他不会轻易屈服。这时,这出戏产生了mdash,如果他不屈服,后果将是什么?如果您遇到某种情况(如沉重的诱惑,威胁),但不知道您的角色会如何选择,则意味着他的世界观不够清晰。我经常问自己是否可以预测角色选择,这是一种检查角色是否清晰的方法。举一个清晰的立场最好的例子-左边的荡妇贪婪,不道德并且忠于寒冷的法律,左边晨剧中的女演员热情,朴实和善良,他们的思想冲突支撑了两个完整季节的故事。 5.艰难的抉择我们所有人都面临着困境的抉择,最终的决定反映了个性和感情。我们会喜欢这部电影的主角,通常是因为TA会做出我们同意的选择,但我们不能。使角色面对困境是塑造角色的最佳方法之一。 6.细节巧妙的细节可能会更有效。这是我的主人mdash“晚间餐厅”给出的一个例子,老板的脸上有疤痕。导演和编剧从未解释过影片的来历,但这一细节增强了老板的光环。当老板向食客提出生活建议时,似乎更值得信赖。我想问一下,如果这是一张白皙的小脸,能在深夜跟你说话,你的皮肤吹起来,你相信吗? 7.史前史VS人格心理学,喜欢将人的性格和内心归因于童年,而编剧也喜欢将性格和内心归因于“史前”。这是因果关系的简单逻辑,这种逻辑曾经创造了当前的世界观,所以有了这样的行动和选择。这个技巧很有用,但是如果您多使用它,它很容易变得懒惰。使角色太简单也很容易,似乎一件事会影响生活,而角色在特定情况下就是这种反应。更具挑战性的方法是只写角色,没有历史。这时只需使用言行来架设角色。您不敢依靠逻辑来测试笔迹吗? 8.从演员的角度考虑。如上所述,编剧可以轻松简化故事的逻辑。弓全是“ A”,因为B是B的设计。但是,公司的负责人说,当演员们看到剧本时,他们会从更大的角度思考和感受角色,并提出详细的问题。演员需要让自己彻底进入角色并体验每一种细微的情感,当然,他们需要了解演员的各个方面角色。这时,您会发现人物传记很方便。尽管许多细节可能未写在剧本中,但它可以帮助演员完善角色的想象力。 9.考虑从导演的角度有时看电影,我会注意角色mdash,mdash,ldquo的不起眼的动作,为什么他要抬起Erlang的腿? “为什么他站得那么直? ldquo,为什么先笑然后再打耳光?一般而言,电影中的细节不是偶然的或临时的,而是经过精心设计的。那么,导演为什么要在现场安排导演呢?这与角色和角色状况有什么关系?不断问这些详细的问题可以建造一座塔,并改善场景的想象力。 10.对事件的反应自然而然地经历同一件事的不同性格的人会有不同的反应。泰坦尼克号沉没,船上不同阶级和不同性格的人做出了各种选择,以形成生动的集体照。您需要问自己,这种角色的人会这样反应吗?讲两点:姐姐:角色对动作的反应不一定是恒定的,而是等级制度的,因为TA的心理在变化。我通常让角色可能会陆续出现的各种反应,使TA更具立体感。例如,当听到一个亲人被谋杀的坏消息时,也许第一秒钟是震惊,然后是悲伤,然后是愤怒的地狱,简而言之,不是单身。师父:有时候,当您无法想象角色的反应时,可能是您进入的太深而失去了判断力,这时,最好将自己拉出来,考虑一下其他角色是否也有类似的角色电影。当助教遇到类似情况时会发生什么。 11.角色关系就是戏剧。不必直接写出TA是谁,而要看TA如何对待他人。女主人公处于男性一号前面的状态,而另一个处于男性二号A前面的状态。然后,出现角色之间的关系,并且还出现女主角的角色。一个人喜欢什么样的人会显示该人的模式。我脑海里闪过一些老茎:山菜越不讲道,她就越喜欢道明寺,第二位女主人公看到女主人公很善于流浪动物,立即坠入爱河。当然,角色和他自己之间的关系也有表达的余地。如果一个人独自一人并应酬,判断两者是否是开玩笑? 12.主动与被动是主角的禁忌。如果他一直被使用并沦为典当,那将极大地伤害角色。 13.一个常见的错误是根据剧情的需要随意选择角色,而不忠实于角色。编剧喜欢计算节奏:主角需要在这里误解,并且需要回归美好,在哪里需要幽默,因此角色是由需求主导的,如果需要,可以哭泣,如果可以笑,可以笑,失去品格和情感上的连贯性。